一、cf网名大全没有被用过的英文
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2、走走停停一整天
3、山茶
4、1911马化腾成立腾讯
5、莲片纹 图C,5- 这些板片，在最常见的陶瓷装饰元素之中，肯定从宋时开始就有了。而且有几种相同基本形态的变形，在(西方)有关这方面的著作中被广泛地描述“假格仲纹”(falsegadroons)，或者更松垮一点，“格仲纹”。它们当然不是格仲纹。因为“假格仲纹”是一个最好的人造词，而又是一个跟***装饰毫无关系的词，所以是时候把它从陶瓷术语中去掉了！众所周知，这种出现于瓶碗底部附近的、有时竖着，有时悬着，或者在各型瓷器的其它部位以其它形态出现的纹形，不多不少，正是那古老的、广为流传的远东基本图案的变型--莲瓣。因此，让我们放弃这陈旧的、矫揉造作的“假格仲纹”，毫不犹豫地给这种板片一个恰当的、有意义的名字--“莲瓣片”或者，为了简便，“莲片”。莲片纹的艺术化变形有多种多样以至於对其分类并不能带来什么好处；就当前来讲，试图对观察到的各种变化进行任何年代上的次序排列似乎有点不成熟。一个例子就可以说明问题：有走极端的人试图从大都会艺术馆的宣德大罐底部附近的比较***真的莲瓣(No.47)排起，到象堪萨斯市(33,Nos.48,49)的威廉·洛克菲尔·尼尔森艺术画廊的那个梅瓶上的奇异莲片结束，而它们是同时代的。当用于外框时--被讨论的这组瓷器往往是这样用的--它们圈起了很多种不同的图案，框内的图案往往与整个瓷器其余部位的纹饰具有相同的精神风貌。例如，在图C，和图22上，是一个很简单的根据主体一圈纹饰的叶子所画的轮廓。在图C，和图21上，看看多容易又变成了一个抽象的卷纹，这卷纹很可能比其它的更能常常被使用。另外两个常见的图案是图C，7上的正规的火焰图案以及图34上的瓶子上半部分的两圈纹饰或者图9盘子中间的那圈；在这盘上，以及其它的一些瓷器上，不同组合的吉祥物和小枝花饰被莲片纹框了起来。这些都可以从插图中看出来(图9,15,18,19,21,22,24,26,28-34,36,38,39a和b,)。
6、当时网游盛行，魔兽、CF、赛尔号、DNF、剑网三争奇斗艳，氪金还没有那么厉害；
7、菱纹图B,这是圆边大盘中最常见的边纹，以钻石形为标准，很少有不同的。也在其它器型上出现，这种菱纹变形是一种艺术化了的***铜钱等。但不用太强调这些不同的形态。这里只要注意十五世纪时很少见到这种，那时碗口沿这一纹饰已由“回纹”来完成这种相同责能。如33,Nos.17,21,30,45,46,55,56,等.(图3-6,7b,8,26,30,33,34,39b,)
8、在近东所藏的青花瓷器有一个非常突出的特征就是没有明早期的真正年号。洪武和永乐年号最稀少，反正很多有这种年号的也并非没有疑问，所以没有找到这种年号也不奇怪。虽然不可能对整个馆藏品独一检查，但是可以这么说，一般情况下嘉庆以前的款都很少，宣德款可以在很少的几个十六世纪末期的产品上见到，还有一个很好的正德款在一个带有阿拉伯文的普通碗上被发现。嘉靖瓷器很多，其中包括有大约70个带有年号的。十六世纪末期以万历瓷为代表，它们的数量不是很多，而且只有其中几个有年号。在这些明朝末期青花瓷中，有几件特别突出的，还有一大堆在十七世纪早期大量运到欧洲的画得很满的、又薄又脆的瓷器，荷兰人称其为克拉克瓷，同时值得留意，在结束这简单介绍这一组青花的范围之前，有15件以上的很粗糙的罐，肩部有四个环状的系，这一类是出口到菲律宾的。所有这些足部都沾有窑砂，与那些又大又重、碗壁朝外猛撇的浅碗有着共同的特征，这些普通都叫汕头陶瓷。除青瓷和青花以外的明朝瓷器包括一些没有装饰的白瓷，它们来自十五世纪开始的各个不同时期。有些什么花纹都没有，有些则有釉下的雕花，还有些则可看到釉下化妆土的花纹；但是最不平凡的是那些没有任何花纹的，被人在上面刻出深入釉面的各种阿拉伯文小字，看起来整个碗就象是带有花俏的图案一样。彩瓷中有一些黄盘子和碗，上面有款，就象预料的一样写着弘治和正德；还有少部分瓷器是珐琅彩，其中有一个带成化款的精品碗，饰以黄、绿和诧紫等颜色。有一组典型的、我们在上面提到的汕头瓷。可以明显见到有些造型类似的盘子加了一层咖啡褐的厚釉，在白化妆土上点缀一些青花来装饰；这些都有很时髦的花纹图案在有弧度的边上，而在圈云之间飞梭的龙则在中间。最蔚为壮观的莫过于那些镶嵌着黄金而再植以宝石的瓷器了。总数有200来件，它们包括小件的盘、碗、和杯子，颜色有白、青花、釉上珐琅彩甚至青瓷。包镶的金和珠宝是哪里做的现在还没有完全弄清楚，但是那些瓷器本身大都是十六世纪的，所以很有可能包镶工艺也是同一时期的。(姹紫 也叫“差紫”，文人墨客喜用前者而市井之徒爱用后者。茄子白菜，各有所爱！波普在这里不用purple，也不用violet，而是用了aubergine这个词，可见其观测之细致。aubergine这个词意思就是茄紫，不是老古董都不知道差紫是怎么来的吗？差紫就是茄紫的谐音，因为你不可以说茄紫，茄紫=茄子)一般情况下嘉靖以前的款都很少，宣德款可以在很少的几个十六世纪末期的产品上见到，还有一个很好的正德款在一个带有阿拉伯文的普通碗上被发现清朝瓷器的数量是最多的，康熙、雍正和乾隆这三个大代的瓷器也很有代表性，自然也是包罗万象的。青花大量出现，其中有一些很不一般而使人感兴趣，因为它们看起来象是仿明朝早期的器型和纹饰而实际上又不是完全纯粹的仿。在那些珐琅彩瓷中，釉上五彩中的绿地彩和胭脂红地彩多得不得了，还有几种在西方很少见到的引人为奇的彩。值得注意的是，在西方被极为吹捧的单色釉品种在这里却毫无踪迹，也许是不对土耳其人的口味或许是十八世纪结束前***人还没有把它们送出国门。另一方面，某些特定的瓷器肯定是土耳其皇室自己定做的，因为其它地方都没有。
9、CelosiacristataL.显然不常见于瓷器上的装饰，但在插图33中间一片的右下角。
10、Pl.A,ChrysanthemumindicumL.(C.japonicumThunb.)该花伴随着带有粗大锯形边的叶子，是这种品种中几种常见花中有代表性的。有时是以缠连菊的形态出现，有时又以独枝菊的形态出现。在一般的青花器和青花反白器中都有发现，而且它们也能在这一组瓷器以外的早期青花瓷(e.g.,33,Nos.1,6,9,13)以及十五世纪早期青花瓷中被发现(33,Nos.14,15,17,19,23,25)。这种花在十五世纪早期后似乎不再被作为青花器上的主要纹饰而大量使用(Pls.9,10a,11,12,20,27,30,33,34,36,39a&b.)。
11、
12、***进入了互联网时代
13、
14、——在伊斯坦布尔托普卡匹宫的一批***瓷器
15、试图把装饰有釉下钴蓝料的***瓷器定为明代以前的年份无疑是一项新的工作，但一直以来就很棘手；除了这样的瓷器确实存在以外，再也没有什么统一的看法。20年前，霍伯逊粗略地写了宋青花和元青花，他挑选出来的那些接受此种早期殊荣的瓷器都很有名。1 从那以后，虽然人们为宋和元这两个词而争来吵去，但是他们所说的那些瓷器的本质就很少有一致的，总的来说，基本上没有什么进展。一个无法否认的事实是，在宋青花方面，毫无事实根据可言。什么瓷器“从宋墓中出土”的消息在国外到处流传，但是从来就没有什么证人站出来，也没有什么文献资料出现，最不愉快的是，这些瓷器本身就没有任何特征可以跟宋朝单独地联系起来，或者有任何品质可以将它们与通常被认为是早期青花的瓷器明显地分开来。
16、凤凰就象麒麟和龙一样，这一传说中的动物长期以来一直被用来在各种媒介上的装饰以及象征之目的。被观察到的细部特征及其变化太多了，还不是很清楚我们能够在多大程度上依靠凤凰风格来为瓷器的归属提供线索。但是目前这一组瓷器中所显示的鸟之间的某些相似点是可以指出来的。那些带分尾的、收尾卷起成两个背对勾的，如图10和当画有羽毛时，看起来就象那组龙身上的小白鳞。而那些独尾的，尾部迸发出精心制作的或叶形或火焰形的反卷的，见图7b和则有大的蓝鳞白边，有如另一组龙身上的鳞。还有另一类尾部分为三长撮，每撮各有齿状边，如图图33上最真实如鸟尾的在凤凰中却是一种例外。为了跟这些比较，某些十五世纪类型的可在Nos.52,70,和77中见到。而十六世纪的有代表性的凤凰则可在33,Nos.107和56,pl.41见到。(Pls.6,7b,10a&b,11,33,36,)
17、(黄渡理工共享单车密度→0)
18、菊花
19、Carpediem：及时行乐
20、
二、cf网名字大全
1、在阿布都尔·马希德(1839-1861)时期，宫殿里各个房间、大楼的所有瓷器都集中在一起，放到了藏宝室里。第一次尝试性的展览是在1909年四月革命的前夕，在阿布都尔·哈密德二世(1876-1909)治下的财政部展览厅展出了一小部分藏品。1910年，当时是伊斯坦布尔博物馆馆长的贝·哈利尔·艾登姆邀请了恩斯特·任麦尔曼博士-位于爵斯登的约翰尼姆陶瓷博物馆馆长，来对所有的瓷器进行调查。这些瓷器包括藏宝室的全部瓷器，还包括被阿布都尔·哈密德挪走的，准备拿去装饰他已建好的伊尔德兹凉亭的部分藏瓷，这部分藏瓷在他被推翻而流放后(1909年4月26日)，已被存放在古典博物馆里。当时的形势使任麦尔曼无法完成他的工作。1912年的巴尔干战争以后，所有的瓷器都被放在两个大房间里，一个特别***会被指派去在宫里专门为瑟发尔里保留的地方建一些临时性的存放设施，瑟发尔里是指那些在远征期间伺候苏丹王的宫廷随从。第一次世界大战后，那时已是托普卡匹宫博物馆馆长的哈利尔又在1925年及1927年再次邀请任麦尔曼继续他的工作；当分类工作完成以后，设施的建设也就开始了，见本目录插图一和二。
2、万物皆有名
3、这一段简单的概述将会对这一巨藏的范围有一定的了解，它仍然可以给学习陶瓷的学生很多惊奇。同时也可能证明它掌握着解开很多陶瓷生产历史上以及作为贸易商品的重要性等不解之迷的其中一部分的答案。今后很多年，那里还有很多的工作需要很多人去做；本次研究的目的是对这个学科的一个小的、但却很有诱惑力的角落进行调查，以便唤起人们对迄今为止知道得很少的一组青花瓷的注意，并试图将它们划定在***陶瓷历史上合适的地方。
4、
5、《十四世纪的青花瓷》的第一版本于1952年出版并于今年绝版。由于人们对该书的内容持续感兴趣，故我们决定重新再版。17年前提出的有关十四世纪***釉下青花瓷器显著特征的理论绝大部分已浮出水面。没有任何基本的理论被证明是错误的。唯一在我们展望中的真正的变化是新的原始材料的出现的这一事实，而且我们现在对于比书中所介绍的青花瓷更早的瓷器比当时开始懂得更多。对于这些更早瓷器的彻底检查以足够得出任何结论需要一个完全***的研究，这一研究远远超出目前本书的范围。
6、现在门户网站这个概念已经很少用了
7、Eliauk:不快乐的时候反过来拼
8、紫微
9、当著名的瓷器屋还没有被沙阿·阿巴斯在阿德比尔神殿中盖起的将近一个世纪前，极其清楚的资料表明，伊朗高原上的很多贵族家庭就已经将那些精美的、神秘的、从远方而来的***瓷器当为宝物珍藏了很久了。这62件来自于沙阿·阿巴斯在塔不里兹(Tabriz)的赫斯特·比赫斯特宫殿里的瓷器一定是最具有代表性的。白瓷、橄榄绿瓷以及各种不同颜色的瓷都提到了。第一和第二种很清楚的可以认出来，因为白瓷和青瓷可以在阿德比尔神殿的幸存藏瓷以及今天的伊斯坦布尔见到；但是“不同颜色”有可能指的就是青花瓷，或者至少包括了它，因为没有单独列出来，而珐琅彩瓷从那时开始到目前该处所藏都为数不多。这一次以后，瓷器在库存记录中的出现越来越少，事实上，似乎在接下来的150年里再也没有被这种资料提及过。但是，十六世纪见证了奥托曼帝国的最伟大辉煌，我们有理由猜想越来越多的瓷器以各种渠道到达这个首都。1516-17年，对塔不利斯的进攻取得胜利的两年后，塞利姆征服了埃及，仅用了几个月的时间就占领了阿勒颇、大马士革和开罗。对这几次战役的一般说法是丰富的战利品落入了土耳其人之手；但是如果要仔细去找资料的话，就会有所收获，因为人们会记得早在1170年就有40件***青瓷从埃及运往大马士革，而阿拉伯商人更是早在七世纪开始就一直繁忙地为整个阿拉伯世界提供***瓷器。
10、74页。参考目录中的第3项，应该注明插图是7- 约翰·亚力山大·波普 馆长弗利尔艺术馆1969年12月
11、或叫紫芝FomesjaponicusFr.这种菌类作物到后来变成了在瓷器装饰以及其它器物如纺织品、漆器等上的更艺术化的常见装饰纹。这里出现了一次，在插图14a中间栏杆旁边的角落里。十五世纪的例子可以在31,pl.7里见到。
12、Uitwaaien：走在风中让自己清醒
13、早期青花瓷
14、
15、点击名片，回复 朋友圈
16、插图A至D说明图A喇叭花与竹菊西瓜芭蕉与岩石缠枝莲与带刺叶缠枝牡丹图B蛇浪纹，上扬蛇浪纹，扁平带扇贝的云领纹带同心圆浪纹与花的云领纹紫微与射干边纹菱形边纹图C
17、莲
18、现已成为美工竞技场的
19、双十一发货速度加倍
20、当时的流行语是“新新人类”、“虾米东东”、“偶”、“木有4”、“上网冲浪”、“大侠”、“斑竹”、“楼上”(流传至今)、“美眉”……
三、cf网名大全英文加符号
1、Hostasp.这仅仅是一种不很肯定的可能，图7a麒麟下面那颗大的单叶类植物，类似的形状也出现在图33瓶子上小青蛙的上方，还有图34蟋蟀的右边。萍Pl.C,SpirodelapolyrhizaSchleid.这种水上小植物在有鱼的构图中出现，有三瓣所以很容易认出来。(Pls.8,)
2、Ther：热闹是他们的，与我无关
3、听说用过的人都有男朋友了
4、当时是拨号上网，用着带宽为26-56K的猫，几M已经是专线级别的了；
5、
6、1件，大白瓷碟(法夫里)。
7、我太太陪我整个旅程，她做了所有记录并保留得井井有条，除此之外，在这次调查研究中的每个阶段她都是最好的助手。
8、1911陈天桥成立盛大
9、昆虫虽然某些昆虫如蛾、蝴蝶、和蜻蜓以及其它一些更小类型的常常出现于十八世纪小件精美的瓷器上，但在青花瓷却很少见，而且在早期的瓷器上几乎没有。在仅有的几件例外品中，有两件是托宫所藏的光彩夺目的葫芦瓶，前面有一只在葡萄藤里觅食的螳螂，后面有另一只用爪抓着蛾飞奔；在同一个瓶的另一面上有一只蟋蟀。同类型的第三个瓶子上，在照像的这一面，有另外一只昆虫很可能是‘大螽斯’科中的一种(译者注：纺织娘、蝈蝈)(图34)。
10、1酒罐
11、这些特点使得它们即使器身上没有任何纹饰也能很清楚地被区分开来。整体来说，它们硕大、厚重但却具有一种毫不含糊的粗矿勇敢的精神，这使它们能清楚地与同样大的和重的十六世纪的瓷器分开来。在细微之处也能很工整干净地画出来的同时，它们从不纤细精致、从不精炼文雅，或者更想这么说，从不深奥复杂。没有任何一个底是上过釉的，露胎的部分摸起来没有十五世纪早期最好的瓷器那么光滑，但是绝对纯度和白度丝毫也不比高高在上的完美的永乐宣德瓷差。同时也可注意到表面这里或那里有分开的地方(指缩釉)，以及可能是由于在冷却或晒干时胎体收缩所造成的小开裂，这些(小开裂)可以在有釉和没釉的地方同时见到。底胎处淡淡的红色使人注意到了胎土自然含铁的本质，还可以看出色调上的各种变化。有时这些会被人用物磨去一部分。底足的做法也不同，但是不管是高还是低总是有很好的构想而且很巧妙地做出来。盘子底部的特点是，底部平面与足墙内侧的斜坡有一个很清晰的切角，这从图16和17可以看出。但是从另一些样品来看，这个切角又变成了一道弧线显然这两种形态在当时都在普遍使用。碗的修足是高、厚，和平稳，在有些情况下，看起来是先拉好碗的坯，然后再把做好的底安上。瓶子的修足五花八门。一般来说足墙低且宽，但质量差别很大；有时削切得很好很清洁且棱角锋利，有时又修圆了，有时更是低得不得了，且用刀粗率，简直认不出那是一个底足.比成形制作和浑厚坚实的质量更为让人感到惊讶的是青料的使用方法。随便看一下插图就能知道，有一组瓷器是把背景涂成蓝色而把花纹留下为白色，这种技法使得这些瓷器成为青花瓷中最为壮丽的一种，这种技法在十五和十六世纪的明朝也都很少用。除了这一组，在正常的白底蓝画中，青料成堆堆积，就好象是钴料是用更宽更自由的毛笔来画一样，更粗壮有力。结果是风格比用这种料来作画的普通瓷器更丰富多彩、自由豪放。就色调来讲，每一件都有正常的出入，有时有灰的一片，钴料多的地方有黑色的斑点，这儿有一点那儿有一小块的。不过总的来说，可能是因为画的时候用墨太多，又用了类似于分水的技法，所以青花的发色比十五世纪早期的更为强烈、更为生动。必须承认，这整个问题是很难的一个问题。制瓷的陶匠提醒这种习惯是很易犯的错误，他告诉我们同一次烧制出来的瓷器，即使使用了同一批氧化钴，其结果都有很大的不同。他说，窑内的环境，热能的不均匀，空气循环的方向和速度，烟的不断的从一些瓷器移开又移往另外的瓷器等等这些都不同程度地能影响到陶匠的最佳计划。虽然这可能是很好的想法，但是这些原因不能成为我们完全放弃考虑青料的理由。很多有窑事故的瓷器都被保留了下来，大多数都是看起来很明显的；每一个人都可以想起一个例子：青花发色不是我们所期望的效果但是其它品质上的特征是那么的有占压倒性的明显优势，那么我们就可以不考虑这么一个因素，就象把这一件瓷器当成根本就不是青花瓷而是白瓷来看待。我们把事故放一边，对明朝时期成千上万件瓷器的检查不能不有这样的印象，一定的青花色调和一定的浓淡是一定时期的典型。这种知识必须使用，因为任何细小的证据都不能够丢弃，除非直到我们完全肯定它已经无论如何都没有帮助了。当时正是有这么一种精神，才推出这一组特别的瓷器作为考虑的因素。必须强调，上述的总体描述适应于这篇论文所讨论的那些瓷器，伊斯坦布尔的奥托曼藏瓷，阿德比尔神殿的和少量的几个其它的作为支持。这些并不是所有的十四世纪的青花瓷。如果说同一个时期里只制作了一些硕大厚重的瓷器的话，那显然是非常荒谬的。同一时期小的和精致的瓷器也肯定能够找到，当前对厚重瓷器的分析会支持以前对小件瓷器看法的假定，在下一章画师的纹饰构成里合适的时候将会论及。这些小瓷器没有在近东的两个大藏瓷馆里找到的事实，应该，有待进一步到手的事实，看成是偶然的。也许它们首先被认为是太容易破碎而不能运出；或者，更可能是，它们被成功地运出了，但却由于太易碎而没有从那时起的几个世纪的过程中生存下来。这样的假设必须等待事实的发现。零星的十四世纪的这些小样品已经出版过了，足够显示下面要讨论的纹饰构成很可能包括大部分的主要元素被运用在这一时期的青花上，有一些纹饰明显的更适应于那些在近东发现的又大又厚的盘子和花瓶，那些运用于别处的纹饰元素可能被作过一定的修改以便适应更精细的小件瓷器。画师的纹饰构成在出版的有关青花瓷的著作中常常提到的一点就是装饰釉下青花的纹饰，每每提及岩石、海浪、竹、莲、龙和凤凰等等。但是只要仔细检查这些著作，就能发现他们的提法总是很随便。一句话，就是没有人编辑过一个简明的、详尽的有关构成画师脑海中的纹饰资料库的清单，如动物、植物和其它的自然界的以及各种奇异的图案。虽然如此，但是一个粗略的对明清瓷器的调查也可以揭示某些纹饰元素是某一段时期的特征。一种纹饰的出现和另一种纹饰的消失往往决定着一种归属。当然，很多基本的纹饰元素一直存在，海浪和岩石、莲花、凤凰和龙等就是如此，从青花的出现到现在每一个时期都有。另一方面，在这些瓷器中，对他们绘画的方式，纹饰在具体器型上的安排以及各种纹饰的具体组合等的仔细检查会给人以莫大的启发。任何一位学习青花瓷的学生都知道，风格这个事情是最不稳定的；就如我们上面提到过的本质和青花的色调一样，都必须小心运用，以最尊重的心情来对待，但仍然不能忽视；有理由使我们相信，在早期的瓷器中，它的比重比后来的更加重要。当对青花运用的进一步熟悉带来了繁复的工序以及简陋的设备时，当急剧上升的需求带来大规模的生产时，紧握毛笔的手被瘫痪了！画家也因此变成了简单的装饰者！
12、(下一班北安线到站还有半小时)
13、转发这个淘宝网
14、
15、我愿意而且坚持以真名对人，但是人们却不是这样认为的。我刚工作那些年，人们叫我小刘。现在人到中年，人们称呼我的时候是在我的姓氏后面加上个职务。再过十多年，我想我就会被冠以老刘的荣誉称号了。
16、当对明朝的瓷器越来越熟悉时，一定器型和胎质的瓷器也就自然显现了出来，对纹饰的处理和构成画师脑海中词汇量的纹饰元素之间的搭配方法开始显示出一惯性，因此老朋友就能很容易地、很快地被认出来。虽然必须加上一句，这种情形还没有那么简单，时不时地会有一件后仿品甚至纯粹的假货会逃避过最敏锐的眼睛，但是总的来说，随便扫一眼，也能分出哪个碗或哪个瓶是十五世纪的还是十六世纪的，同样的道理，在同一个世纪里的大概的区分也是可能的，经过训练的眼睛可以从判断是世纪早期或世纪末期而进一步到判断出自任何一组瓷器中的一件器物是处于哪几个朝代里的具体位置。这是比较棘手的事情，对于民窑瓷器和很多种出口瓷的产地的几个知识断层意味着“年代不确定”的瓷器还是一个很大的类型；但是对于官窑瓷器和其它高质瓷器来说，高比例的准确率还是可以预料得到的。正是因为这种无法说明的意识警觉喊起了我们对托宫瓷器的检验。在这，除了很多由於在***和欧洲都可找到大量熟悉的图案和类似的材料而已经可以归入为其准备好的年代的瓷器以外，就是一组完全不能归类的。标准的十五世纪类型没有地方给它们；十六世纪的瓷器中更没有地方给它们。但是它们本身之间却有很明显的一致性。跟将要在下面详细讨论的纹饰很不同的是把这些瓷器作为一个单元分开来的体形特点。
17、在我身上由名字而闹出的罪过和笑话都有了，于是我对名字就有点小心翼翼了，这也是我不敢乱用笔名或者代称的一个原因。一旦用错了，自己吃点亏受嘲笑成谈资还不太紧要，扯到他人身上就是可大可小了。我一介平民，哪里受得了官司上身啊？！这种笔墨官司，在全国屡见不鲜，对我而言都是前车之鉴。
18、08年以后，互联网已经大规模普及了，家家有了电脑、连了网络。***互联网开始高速发展，虽然没有了谷歌和Facebook，但我们有了BAT，慢慢演变成了今天互联网的格局：
19、1906刘强东成立京东
20、Hygge:没有令人烦恼的东西从身边温和和治愈的事物中获取快乐
四、cf名字大全要霸气英文加中文
1、当时也很少有人用IE浏览器了；
2、萍----------------------------略
3、1酒壶
4、
5、吉祥物 图C，在某种意义上来说，***瓷器装饰上所使用的每一种花、草、鸟、兽、鱼或其它形态都有其相对应的吉祥物象征意义。这些东西对于***人来说其含义是复杂的，如其物主为受过良好教育或迷信的人，其深奥的程度更甚。这种象征意义在此毋须一一罗列出来。作为当前的目的，仅需注意主要条目中的几项，特别是八宝，佛教中的八种吉祥物，八吉祥，八仙的吉祥物，诸如此类。这种吉祥物在明清时期的瓷器和纺织品上常常被使用。在目前的这组青花瓷中，它们出现了好几次，总是以莲瓣纹圈住，在每一次出现时，组中都有一种奇异的象火焰形的，底部中间带有螺旋圈的东西出现。后面提的这一东西，在吉祥物中是没有的，有时可以出现一次，如图或者它可以在整个圈里每隔一物便出现一次，如图15和这里要强调的一点就是，在所观察的所有有吉祥物的情况下似乎从来没有用过一整套完整的八宝。在任何一个盘中，吉祥物的数量从6到26不等，包括了那个怪火焰，而在唯一的一件刚好有八个出现的(图38)上面，这一套却是多于一类的各种象征物的奇异混合体；在其它的例子里，标准的象征物却与奇花异草混为一起，以一种似乎要表明绘制这些器物的钴料画师不为任何严格的象征密码所约束的方式出现(Pls.9,15,18,26,28,31,33,34,36,38,)。
6、2件，有装饰的瓷器(cini)，酒器。
7、当我们在观赏这件元青花瓷器的标准样本时，不应该忘记它的最早研究者约翰·亚力山大·波普先生。
8、当时LOL已经很火了，但是电竞选手们还住着出租屋吃盒饭，也没人喊RNGNB、IGNB；
9、芭蕉
10、你经历了些什么？
11、Gökotta：在日出时早起，去户外听鸟的声音，并感受大自然
12、基本的瓷器资料在宫殿的库存档案里，从头开始我们便不会浪费时间。
13、Echo:念念不忘必有回响
14、查看实时公交信息
15、Fairy:美丽可爱的小精灵小仙女漂亮女孩
16、1碗
17、鸭虽然很清楚地可以认出是鸭鹅类中的一种，但在莲池中比鹤出现得还濒繁的鸭似乎也要抗拒准确的鸟类学识别，图示中的其中一只鸭很可能是打算要画一只(巫鸟)(匹鸟)二字合一！MergellusalbellusL。但是在这两种情况下，看起来似乎是它的配偶的事实上却是另外一个种类。它们当然是极限于这一组早期瓷器，但另一方面，它们在十五和十六世纪的青花瓷上似乎不常见；在这些和其它组的早期瓷器上其表现手法既突出又有特色(Pls.4,20,27,39b.)。
18、Pls.A,C,NelumbonuciferaGaertn.这种很熟悉的水植物不但在至少汉朝时期开始的***的装饰上就一直有出现，而且在远东各地都可能被发现。作为目前这一研究的目的，可以注意到两种突出的用法。最让人惊奇的又是最常见的就是以莲花和让人觉得好奇的叶子组成的卷纹，这种卷纹在很多大盘的沿和底之间的弧边里外两面都出现。莲花本身很正常，是那些叶子引人注目。从植物学的角度来说，它不但与莲花毫不相干，而且显然根本就不存在。叶子底部回卷成两个很重的垂瓣，在这上面，尖利的叶刺从两边突出，叶锋开始从此处成波浪状向叶尖逐渐收缩。各种变形都有，特别是叶子两侧的突出的叶刺，常见的为每边各有俩个，有时是每边一个，或者二和一或者其它的搭配，有时甚至什么都没有。整片叶子可以是又长又细，也可以是既宽且收尾较突然。这些形状在其它时期的青花瓷上都没有发现有相同画法的。然而，没有任何疑问，整个明朝时期的青花瓷上的绝大部分莲叶卷纹都是由这一样板演化而来的。无论叶刺和叶尖如何消失，但那回卷的重垂瓣保留了它的特征，尽管有时它变得很不平衡甚至开始时很难一眼就认出来。有时是除了两个垂瓣外什么都没有，然后又有一个垂瓣生出一个单独的叶尖来造成了一种完全不平衡的效果。这两种演变都可以在No.33中看见。一个稀有的且很有意思的这种叶纹的某种变形同时出现在同一个盘子上的例子可以从插图7b上看见，在凤凰头部的右边，还有在画面下方芭蕉旁边长出的那棵无法识别的植物也有同样的叶形。另一个奇异的变形可以在插图18的那个碗的中间见到，还有插图38a间隔的云领纹的尖处。一些十五和十六世纪的例子也挑选出以便对比(如33,Nos.36,45,56,62,64,68,78,88,101,104,112,117,和1153这样的后期仿品)。(Pls.3-6,7b,8,13,14a,16,17,19,22,24,25,27,28,31,34,36,37a&b,38b,40,以及每一个盘子的外面。)肯定可以和这一时期有联系的其它莲花是那些在池塘里和水上植物生长在一起的、有时有鸳鸯和鹤的莲花。这种情况下，叶子是真的莲叶，长在茎的顶部，形象比较***真。十五世纪的这种也存在(如7,frontispiece,19,20,24a;31,pl.75)，但在这些例子里，莲与龙配搭，有一个例子是与鱼，而要传递的信息不再是整个画面都满是植物的池塘，因此也就不会引起混乱。33,Nos.106,114,是十六世纪的例子。(Pls.4,5,11,20,)
19、onlooker:旁观者
20、Tiám:初遇某人时眼里闪烁的光芒
五、cf昵称英文加汉字
1、13年移动支付烧钱大战
2、Pls.A,C,***人分出了大约六十种这种植物，归为一大类，统称竹。在青花上无法认出具体想画哪一种竹。一般来说，树状的竹叫Phyllostachis，小的灌木状的叫Bambusa，这两种都在很多件瓷器中找到，在这一组瓷器以外的早期瓷器上应该用过的竹子显然极限在这一时期的瓷器上的，但是在后期的描绘中，画法与这个时期是有别的。早期的例子中竹叶以典型的一笔自然而成，而在后期则以两小笔画出轮廓，交汇于叶尖处，中间再填色。(e.g.,33,Nos.28,)(Pls.3,7a&b,14a&b,20,21,23,34,37,)
3、好美
4、Serendipity:不期而遇的美好
5、CamelliajaponicaL.不是很肯定，但这可能就是插图27中左上角的花。
6、地图导航自动规划路径
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